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 APPLIED ARTS AND FINE ARTS 應用藝術與美術 譯文

  在現代，人們將根據工易品的製造材質對他們進行分類，如陶土、玻璃、木頭、纖維還有金屬。但最初人們根據工藝品的功能將他們通通定義為"實用工藝品"。根據工易品的實用性，我們可以把手工藝品簡單分為：容器、遮蔽物、支撐物。毫無疑問它們都是具有一定功能的物品。這些實用工藝品以自然規律為基礎，它們的製作材料及其容納、支撐、遮蓋的內容需要符合這些規律。這些規律在工藝品應用過程中非常普遍，不會因文化信仰、地理條件和氣候的改變而改變。如果一個壺沒有底座，或者在一側有一個大開口，那麼它在任何傳統意義上都很難被視為是一個容器。自然規律決定了實用工藝品的一般形式，而不是武斷的結論決定的，它們遵循基本的樣式，以至於它們的功能不會變化太大。舉個例子，沒有屋頂的建築是很少見的，因為它違反了自然定律。但是，並不是所有的功能物品都一模一樣，比如我們之道的為什麼商代花瓶和印加花瓶不同。它們的區別不是基本功能的不同，而是那些不影響其基本功能的細節存在區別。

  實用工藝品的生產者會著重考慮這件工藝品對自然規律的敏感性。所以人們認為對純工藝品的生產來說也是一樣。但這種推斷忽略了兩種工藝品之間重要的區別。純工藝品不像實用工藝品那樣會受到自然規律的限制。因為它們最主要的並不是體現其功能性，其實它們僅受限於製作材料的性質。比方說雕塑必須要牢固，這就需要了解質量，重力分布和壓力的性質。油畫必須有堅固的支架，才能讓畫布保持繃緊，並且油畫不可以毀損、裂紋、褪色。類似困難都是藝術家們必須克服的，這些困擾往往影響了義術家對於手工藝品的設計。就好像在義大利文藝復興早期，踢出前腿馬匹的青銅像往往有一個金屬球置於它的前蹄下。這樣設計是因為需要金屬球來支撐推的重量。換言之，擺在那裏的金屬球是客觀條件的需要，而不是義術家的美學意願。當雕塑家學會如何了用鐵支架加強雕塑的內部結構後(鐵比青銅更結實)，就不在使用金屬球了，由此看來，鐵球的使用是對於必要結構性的妥協。

  僅管在20世紀純工藝品的製作通常採用新的製造工藝，人們對兩種工藝品的基本態度仍然保持對立。因此，豪不誇張地說，純藝術工藝品的生產者須要克服原材料的限制進行生產，而從事實用性工藝品的生產者則依據材料的性質來進行生產。